Dans une ambiance où la musique semble parfois rivaliser avec la politique en intensité, la décision du président Félix Tshisekedi de décorer Fally Ipupa après ses concerts au Stade de France continue d’alimenter les conversations. Entre applaudissements, réserves et susceptibilités artistiques, la rumba congolaise joue une partition bien plus large que celle des scènes internationales.
Invité à s’exprimer sur ce sujet devenu sensible, le ministre de la Communication et des Médias, Patrick Muyaya, a choisi le ton de l’apaisement. Pas de surenchère, pas de polémique : pour lui, l’essentiel est ailleurs. Dans ce qu’il appelle une séquence de “soft power” où la RDC cherche à affirmer sa présence culturelle à travers ses artistes.
« Nous sommes dans une séquence importante de notre soft power. Chaque Congolais y apporte sa contribution », a-t-il rappelé, inscrivant la distinction de Fally Ipupa dans une dynamique collective plutôt qu’individuelle.
Sur scène comme dans le débat public, les figures de la rumba congolaise se croisent, se répondent et parfois se confrontent. Le ministre cite d’ailleurs plusieurs noms qui font vibrer cette galaxie musicale : Ferre Gola, Werrason ou encore Koffi Olomidé, autant d’artistes qui participent, chacun à leur manière, au rayonnement culturel du pays.
Pour Patrick Muyaya, la décoration attribuée à Fally Ipupa ne relève pas d’un choix partisan mais d’un moment symbolique. Le succès du chanteur au Stade de France est, selon lui, une victoire qui dépasse l’individu : « une réussite culturelle qui revient à tous », insiste-t-il, comme une manière de rappeler que la scène internationale est aussi un terrain de fierté nationale.
Dans ce paysage, la rivalité entre artistes n’est pas vue comme une fracture, mais comme une énergie créative. Une “émulation”, dit-il, qui pousse chacun à se dépasser. Une vision presque musicale de la compétition : des voix différentes, mais une même partition.
Le ministre reconnaît toutefois les tensions que peut susciter ce type de reconnaissance. Dans un climat où les réactions peuvent vite s’enflammer, il trace une ligne rouge claire : la critique oui, les insultes non.
Et de replacer le débat dans un registre plus large, presque politique et personnel, en évoquant les attaques qu’il dit subir régulièrement dans l’espace public. Une manière de rappeler que les passions, qu’elles soient musicales ou médiatiques, peuvent parfois déborder la mesure.
En conclusion, Patrick Muyaya revient à une image simple, presque familiale, pour résumer la posture du chef de l’État : celle d’un arbitre au-dessus des rivalités, cherchant à maintenir l’équilibre entre ses “enfants” culturels.
Dans cette séquence où la musique congolaise rayonne bien au-delà de ses frontières, la décoration de Fally Ipupa apparaît ainsi comme bien plus qu’un geste symbolique : un refrain politique, culturel et identitaire, joué à ciel ouvert.
Lionel Kibuluku
